Париж, 1959 год. В мире кино царит настоящая лихорадка: молодые критики из журнала Cahiers du Cinema один за другим становятся режиссерами. Клод Шаброль уже выпустил два фильма, а Франсуа Трюффо триумфально покоряет Канны своей дебютной работой «Четыреста ударов». На этом фоне Жан-Люк Годар, которого многие — и прежде всего он сам — считают самым одаренным из всей компании, чувствует себя немного в тени, имея за плечами лишь пару короткометражек. Но вот момент настал: Годар решает, что готов к большому кино. Он берет у продюсера Жоржа де Борегара скромный бюджет и загорается идеей снять фильм по мотивам заметки из криминальной хроники о мелком преступнике.
Главные роли Годар доверяет друзьям: очаровательному жулику Мишелю Пуакару — харизматичному Жан-Полю Бельмондо, а его капризной и загадочной американской подружке Патриции — начинающей, но уже известной актрисе Джин Сиберг. Казалось бы, все готово для создания очередного гангстерского триллера. Но Годар задумал нечто большее — он хочет взорвать сам язык кино, смешав жанровые клише с философскими диалогами, документальной съемкой на парижских улицах и дерзким монтажом. Возникает вопрос: сможет ли этот дерзкий эксперимент, где герои больше говорят о жизни и искусстве, чем стреляют, стать не просто фильмом, а манифестом целого поколения и перевернуть представление о том, каким может быть современное кино?
